ぴあのオフィス便りピアノこぼれ話

絶対音感とセミの声

毎日、暑い日が続きます。

我が家は「東京都」とは言え、

緑うっそう

と生い茂る場所…
この時期は、鳥やセミ、いろいろな虫が、朝から晩までひっきりなしに鳴き続けているのです。
セミの鳴き声は暑さを増すよ～と思っていると、ふと全ての音が「ドレミ」に聞こえてきた子供時代を思い出しました。

ピアノの音をポーンと弾いて、あっ！それは「ド」だよ♪とわかるのが絶対音感！！
10年ぐらい前だったかな、そういえばそんなタイトルの本がベストセラーにもなりましたね。

小学生の頃、ふと気がつくと耳に入る音の全てがドレミに聞こえていました。
コップに氷がぶつかる音、自転車のブレーキの摩擦音、鳥の声も虫の声も。
ピアノの鍵盤では両手10本の指どころか、両腕で鍵盤をグシャリト押しつぶした時ですら全ての音が分かる…
人生の中で絶対音感が一番冴えていた時がありました。

ただ、調律された楽器ではない、それら生活音は全部少しずつズレた音程に聞こえます。
ドのシャープより少し低い～とか、ソよりちょと高い～などなど。
周りにある音の殆どが、ちょっとずつ狂ったドレミにしか聞こえない…。
気持ち悪くてゾー

とする毎日。
ある日、決心したのです。もう、ドレミでは聞かないぞ！！
虫の声は虫の声、風のそよぐ音は風のそよぐ音、そのままが良い！！！

念じれば叶う…といことで！？あーっと言う間にドレミ地獄から開放。
ドレミで聞こえるのは楽器の音だけ。
その楽器ですら、同時にたくさんの音を弾かれると、さすがに音が分からない…
まあ、そこそこの絶対音感になりました。
学生時代、聴音の授業を受けていると、なぜ、あの時あの能力を捨ててしまったのか！！！
と、後悔した時もあったけど、でも、セミの暑苦しい程うるさい鳴き声を聞いていると思うのです。

これで良かったんだ…と。
すべてがドレミ一色だった音世界が、ずっと多彩にずっと豊かに広がったんだから！！

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【2008/08/09 11:47】 | ピアノこぼれ話 | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

ピアニストのギャラ！？

今時、法律事務所ですら「明朗会計」がうたい文句の時代…。
たまには、ギャラの話なんて、どうかしら！？

ただ、演奏家のギャラはピンキリで、「相場」はあっても「根拠」はイマイチな場合が多いかも？
売り上げから事務的な経費や交通費、その他もろもろを引いて、残った分をギャラに…といったところでしょうか？

演奏家の給与体系を考えると、固定給制の正社員というより、時間給で働くアルバイトや派遣労働者に近いのだと思うけれど、ギャラを時間給換算すると、たいての演奏家には不満が出るのです。
な・ぜ・か？？？？
それは、「練習時間」の位置づけがあいまいだから…でしょう。

ところで、ここで思考を大きく転換してみましょう。
税務上、たいていの演奏家は時間給で雇われているのではなく、個人事業主…つまり経営者なのです！！！！

では、経営者にとって必要な能力は何でしょうか？
いーっぱいある中でも、特に言うならば、それはやはり時代のニーズを読み取りながら、必要な設備投資を行うことにあるでしょう。

設備投資と言ってもイロイロ。
数年での減価償却を計上するコピー機のような物もあれば、10～15年位かけて資金回収をしたのち、黒字転換を計るシステム開発やビル建設事業など、鉄道事業に到っては新規路線は３０年位かけて資金回収するのだとか。

そこで、演奏家も経営者であるからには、事業の長期的な発展の為に、長期回収をも億さない大規模な設備投資をしなくてはいけないのです。

ようするに…
演奏家は、息の長いアーティストとして活動したいのであれば、目先のギャラに捉われず、膨大な時間と労力と金銭を、練習や勉強に捧げ続けなくてはいけないのです。たとえ、その結果が現れるのが10年、20年、30年先であったとしても・・・。

つまり、練習も勉強も、息の長い演奏家として活動するための、超・長期的投資で、それこそが「音楽に人生を捧げる」という生き方なのだと、気づいたのです。

告白すれば、これぐらいのギャラだったら、練習時間はこれぐらいに抑えないと割りに合わないと計算してみたり、練習などしなくても、それなりの演奏が出来ることを優れた能力だと考えたりしたこともあったのですが、ペンキを塗らずに放置した建物が10年・20年後に朽ち果てるように、努力を怠った演奏家も気づいたときはボロボロになっている…そうならないために、どんなに小さな舞台でも、どんなに安いギャラであっても、10年・20年先の自分に責任を持つために、全力で音楽と向きあっていきたいと、そう思うのです。

おまけですが、演奏家のギャラはお金だけで支給されるとは限りません。
音楽を通じて得られる経験と出会いの数々…
カスミを食べて生きるわけにはいかないけれど、でも、お金では満たされない価値が、本当に存在することに気づかせてくれるのです。

で、演奏家のギャラの実情
うふふふ…そんな現実的な話は、夢を売る仕事には不似合いです♪

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【2008/07/24 22:25】 | ピアノこぼれ話 | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

JAZZとクラシックの間（はざま）で思うこと…

実は、昨年の秋から、JAZZピアニストのレッスンを受けています。
本格的にJAZZを目指す…と、いうよりは、JAZZ理論を全く知らない

というコンプレックスをキチンと解決したかったからです。

外国に行くと日本（母国）の見え方が変わる…というのは良くあるケースですが、JAZZを習い始めて、むしろクラシックとは何なのか？？？と、考えることが多くなりました。

【JAZZレッスンの現場での先生のセリフ集】
①クラシックは音のヴァリエーションが少なくて、同じことの繰り返し。退屈だああ・・・。
②楽譜がなければ弾けないのが、クラシック・アーティスト！
③先生にアレコレ口出しされるし、音楽に自由がない
などなどなど・・・・・。

→これには、クラシックが好きだから、反論するしかない！！

①クラシックは音のヴァリエーションが少なくて、同じことの繰り返し。退屈だああ・・・。
クラシックとJAZZは目指す方向性が違うから、同じ尺度で測ってはだめ！！

②楽譜がなければ弾けないのが、クラシック・アーティスト！
楽譜を読み解くことに“生涯を捧げている”のが、クラシックのアーティスト！
ただドレミを読んでいるわけではないし、楽譜を読み解くということは、“数々の努力の結集”なのです！！！

③先生にアレコレ口出しされるし、音楽に自由がない
それは、誤解です・・・。

と、ひたすら反論…といきたいところ、なかなかそうも行かない理由が！！（まあ、生徒のブンザイとは言え、クラシック擁護は結構しましたケド

）
JAZZのピアニストは、クラシックをよーく勉強しているんですよね。
「クラシックで一番素晴らしいのは、バッハの平均律！
縦糸と横糸が絶妙に組み合わさって、あれは、本当に素晴らしい。
以前、随分研究したんだ！」と、おっしゃるではありませんか！！！

詳しくない方にご説明しておくと、バッハの24曲×2巻（48曲）の全調でかかれた「平均律」は、ピアニストの「旧約聖書」と呼ばれ、ピアニストはもちろん、作曲を志す人も必ず勉強する（研究するべき！）曲集なのです。（ちなみに、ベートーヴェンの32曲のピアノソナタが「新約聖書」と呼ばれている）

バッハの「平均律」…
恐らく世界中の全ての音楽大学のピアノ科入試で必須の曲目で、学校の試験やコンクールの課題曲として、若いピアニストたちにとって避けては通れないバッハの「平均律」
その名を知らない人はいないという、バッハの「平均律」
でも、これをきちんと読み解いて、音楽的に「知る」ということは、とーっても大変なこと。

これは「自戒」をこめて、そして日々痛感していることでもあるのですが、この平均律の音楽的な内容をキチンと理解しているピアノ科の学生・卒業生・そして…ピアノの先生ですら、“ほとんどいない”のが実情なのです。

クラシックを専門にしているとは言え、JAZZピアニストに劣る勉強量…。
それを改めて実感し、そして「クラシックとは何か！？」を自問し始めたのです。

長ーくなりすぎたので、続きは、次回！！
おたのしみに

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【2008/05/21 10:12】 | ピアノこぼれ話 | TRACKBACK(0) | COMMENT(0) |

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